跨境电商资讯：摄像机选择对后期制作的影响

在拍摄的最初阶段，制作所使用的摄影机（或胶片）的选择并不影响后期团队；长期以来，这是一个相对固定的工作流程。在电影时代，甚至在视频磁带时代，实际上只有一种做事方式，其中大部分都外包给专门的实验室。

如果摄影团队决定使用Panavision而不是 Arriflex 甚至 Moviecam，对于助理剪辑师来说这并不重要。使用富士或柯达胶片拍摄可能对实验室和最终样片调色师很重要，但编辑团队不知道要担心。主要问题是，他们拍摄的是球面镜头还是变形镜头，这是在相机报告上勾选的一个框。

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RAW视频

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时间码和音频

镜头挤压

然而，随着 2000 年代后数字视频的爆炸式增长，每台摄像机都开始出现自己的一系列后勤问题和问题，需要后期制作团队跟上各种各样的插件、文件格式和可以更改的特殊软件每项工作。

即使在单个摄像机内，几个重大决策也会影响后期流程的进行，这通常意味着最好在制作开始之前与摄像机团队进行工作流程对话，以使每个人都达成共识。

RAW 视频

后期团队在选择摄像机时应该处理的第一件事是摄像机是否能够以 RAW 视频拍摄，以及制作人员是否选择以 RAW 格式（如果可用）进行拍摄。

RAW 视频记录来自传感器的RAW数据，然后将其处理为可用的视频信号。根据 RAW 格式，可以在后期制作中更改 ISO 和白平衡等相机设置，其图像质量与您在相机中进行的更改相同，如果设置中出现错误，这可能会带来很大的好处。RAW 视频在过去十年中变得非常流行，并且越来越成为许多制作的默认工作流程。

然而，RAW 也有一些缺点，导致一些作品继续以传统视频格式拍摄，即使在支持 RAW 的相机中也是如此。首先，这些文件对于后期团队来说通常更难处理并且需要处理。如果您正在拍摄周转时间特别紧迫或后期团队规模较小的内容，那么使用传统视频格式可能更有意义。

RAW 主要有利于后期的灵活性。如果相机内白平衡关闭，您可以使用原始捕捉格式更轻松地在后期更改它。对于传统视频，白平衡和 ISO 等设置会"烘焙"到素材中。一些电影摄影师更喜欢将外观完美地烘焙到他们想要的相机文件中，然后让后期制作团队处理这些文件，而没有 RAW 的灵活性。

RAW 相机也越来越能够同时拍摄两种格式或"生成自己的代理"。然而，虽然相机可以做到这一点，但由于一个关键原因，这并不是一种特别常见的做法：它使卡片的下载时间加倍。如果相机同时拍摄 8k RAW 文件和 1080p prores 文件，则需要将两者从相机卡下载到现场备份，这会增加下载时间。此外，出于保险目的，您需要将相机卡上的所有内容复制多份。相机内代理最终会消耗更多的时间和硬盘空间，而不是有益的。

然而，有一些相机具有新的工作流程，可以将 RAW 拍摄到一张卡上，将代理拍摄到另一张卡上。这个工作流程似乎可能会在片场取得成功，因为代理将立即可供编辑使用，而 RAW 文件仍在下载到多个备份副本。
日志
一旦你离开了 RAW 拍摄的世界，无论是因为摄像机无法记录 RAW，还是因为制作组出于某种原因选择不记录 RAW，片场做出的下一个决定就是是否以 RAW 格式进行拍摄LOG 或线性视频。
线性视频是我们大部分时间生活的世界。当您在 NLE 中进行编辑时，它会向您显示线性视频。您的手机以线性视频拍摄，并显示线性视频。但为线性视频创建的文件格式只能处理一定量的动态范围。对于标准 10 位视频文件，通常被认为是 7-9 个纬度，具体取决于测量动态范围的方式。
但 12 位视频传感器或传入的 14 位和 16 位传感器能够记录更广泛的亮度值。为了将更大的动态范围压缩到更小的视频包中，创建了 LOG 视频。此过程获取来自传感器的 12 位线性数据，并使用对数编码将其"压缩"到 10.........

在拍摄的最初阶段，制作所使用的摄影机（或胶片）的选择并不影响后期团队；长期以来，这是一个相对固定的工作流程。在电影时代，甚至在视频磁带时代，实际上只有一种做事方式，其中大部分都外包给专门的实验室。如果

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